企業宣傳片制作(zuò)有哪些禁忌呢(ne)？

攝像是一門(mén)藝術(shù)，有着自(zì)身(shēn)的基本規律，這種規律就(jiù)是電視記者在拍(pāi)攝過程中，必須遵循的一般原則。但(dàn)是，我們在收看(kàn)電視節目和審片中，常常發現一些記者拍(pāi)攝的畫(huà)面，違背了電視攝像的一般原則，使人(rén)看(kàn)了很不舒服，留下了遺憾。我總結自(zì)己的采訪經驗，同時借鑒電視前輩的教導，結合審片中發現的問(wèn)題，把電視畫(huà)面構圖和運動攝像中一些常見(jiàn)的問(wèn)題進行歸類，鄭州宣傳片制作(zuò)公司總結出電視攝像二十條禁忌，旨在與同事(shì)們進行探討(tǎo)，共同提高攝像水平，提高節目質量。

企業宣傳片拍(pāi)攝制作(zuò)禁忌：

  一忌“七扭八歪”。如(rú)果我們拍(pāi)出來(lái)的畫(huà)面水平線不水平，垂直線不垂直，畫(huà)面中的人(rén)或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫(huà)面，非常難看(kàn)。

  有些記者習慣于用肩膀作(zuò)攝像機(jī)的水平線，因爲人(rén)的肩膀是大(dà)約15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可(kě)靠的，必須要用尋像器的邊框來(lái)找水平。需要注意的是，采用正面構圖時，大(dà)部分(fēn)景物的水平線可(kě)以和尋像器的橫框平行;但(dàn)采用斜側面構圖時，物體(tǐ)水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時，就(jiù)不能依靠物體(tǐ)自(zì)身(shēn)的水平線，而要借助于物體(tǐ)的垂直線來(lái)與尋像器的豎邊框平行，從(cóng)而獲得(de)水平的效果。

  二忌“面壁思過”。當對畫(huà)面中的人(rén)物采用側面構圖或斜側面構圖時，人(rén)物就(jiù)有了比較明确的方向性–或者面向左邊畫(huà)框邊緣，或者面向右邊畫(huà)框邊緣。如(rú)果人(rén)物目光(guāng)向右，而頭部的位置又貼近右邊畫(huà)框，空白(bái)留在左方，就(jiù)好象是一個人(rén)正在“面壁思過”。

  當畫(huà)面中的人(rén)物目光(guāng)面向一側時，把畫(huà)面中較大(dà)的空白(bái)安排在人(rén)物目光(guāng)的前方，視覺上就(jiù)比較舒服，相(xiàng)反把較大(dà)的空白(bái)留在人(rén)物腦後，把人(rén)物的視線堵死了，使人(rén)感到難受。

  三忌“橫線切脖”。拍(pāi)攝人(rén)物時，不注意處理(lǐ)背景中的橫線–如(rú)地平線、水平面、電線、牆裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人(rén)物脖子的位置，造成“橫線切脖”。

  避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人(rén)物肩膀以下，如(rú)果把橫線安排在人(rén)物頭部或頭部之上，看(kàn)起來(lái)也不太舒服。

  四忌“頂天立地”。有些電視畫(huà)面中的人(rén)物全景，頭部緊頂着畫(huà)框上沿，腳緊蹬着畫(huà)框下沿;有些建築物上下兩條輪廊線緊挨着畫(huà)框上下沿，擠得(de)滿滿實實，這就(jiù)是所謂的“頂天立地”。

  在拍(pāi)攝全景時要考慮在主體(tǐ)的四周留有适當的空白(bái)，避免“頂天立地”，以适應觀衆的欣賞習慣。

  五忌“缺邊少沿”。“缺邊少沿”是指拍(pāi)攝中景和全景時，主體(tǐ)應該保留的輪廊線被擠出畫(huà)面之外。有的會場全景，會标兩頭各擠出一兩個字;有的人(rén)物不是缺一隻耳朵就(jiù)是沒有額頭;有的建築物本來(lái)是按全景景别取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

  拍(pāi)攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫隻反映人(rén)物或景物的局部有着本質的區别。特别是全景，“缺邊少沿”就(jiù)不成其爲全景。因此，構圖應充分(fēn)注意主體(tǐ)在畫(huà)面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。

  六忌“顧此失彼”。我們常常可(kě)以在屏幕上見(jiàn)到這樣的中、近景畫(huà)面：會議(yì)主席台上的三、四位領導同志，靠畫(huà)框左右邊的兩個人(rén)往往是“半拉身(shēn)子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫(huà)面，是由于記者在攝影(yǐng)構圖時隻顧了中間的拍(pāi)攝對象，忽視了旁邊的人(rén)物。

  克服“顧此失彼”，要求記者在構圖時應恰當安排好人(rén)物在畫(huà)面中的位置，同時兼顧兩旁的人(rén)物，把他(tā)(她)們或是安排在畫(huà)内，或是安排在畫(huà)外，絕不能把兩旁的人(rén)物都(dōu)“劈開對半”。

  七忌“頭重腳輕”。有些攝像記者在畫(huà)面構圖時有“頭重腳輕”的習慣，往往是把人(rén)物、景物都(dōu)擠在畫(huà)面的上半部，而畫(huà)面的下半部卻閑置不用。

  克服“頭重腳輕”的缺點，要求記者扛起攝像機(jī)，首先安排好主體(tǐ)在畫(huà)面中的位置。一般來(lái)說(shuō)，主體(tǐ)上方留的空白(bái)應比主體(tǐ)下方留的空白(bái)稍大(dà)一些，這樣，給人(rén)的感覺就(jiù)不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。

  八忌“刀光(guāng)劍影(yǐng)”。我們有時可(kě)以在屏幕上見(jiàn)到這樣的畫(huà)面：人(rén)物靠近門(mén)窗(chuāng)，由于門(mén)窗(chuāng)框産生(shēng)暗影(yǐng)，陽光(guāng)射到人(rén)物臉上，使人(rén)物的臉部黑(hēi)一塊、白(bái)一塊。這就(jiù)是拍(pāi)攝人(rén)物應避免的“刀光(guāng)劍影(yǐng)”。

  門(mén)窗(chuāng)框暗影(yǐng)導緻人(rén)物臉部的“刀光(guāng)劍影(yǐng)”，與人(rén)物在樹(shù)蔭下散步、勞作(zuò)時臉上的樹(shù)影(yǐng)不同，這種樹(shù)影(yǐng)是無法避開，也無須避開的生(shēng)活中自(zì)然景象的必然反映，觀衆當然能夠接受，而門(mén)窗(chuāng)框産生(shēng)的“刀光(guāng)劍影(yǐng)”則是要設法避開的。

  九忌“雜草從(cóng)生(shēng)”。當畫(huà)面中的主要人(rén)物與背景中的枝幹狀物體(tǐ)重疊時，就(jiù)會出現這樣的情形：人(rén)物的頭頂上長出“一棵樹(shù)”–人(rén)物頭部恰好與背景中的樹(shù)幹在一條垂直線上;或者人(rén)物頭上支出一根電線杆–人(rén)物頭部與背景中的電線杆在一條垂直線上。這就(jiù)是電視攝像中所忌諱的“雜草從(cóng)生(shēng)”。

  我們在安排主體(tǐ)枝幹狀背景物的位置時，應善于變換機(jī)位角度，避免把主要人(rén)物與枝幹狀背景物安排在一條垂直線上，從(cóng)而克服“雜草從(cóng)生(shēng)”。

  十忌“哆哆嗦嗦”。有的記者使用攝像機(jī)上的自(zì)動變焦開關或手動變焦杆時，主意不定，在拍(pāi)攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍(pāi)出來(lái)的畫(huà)面“哆哆嗦嗦”–推拉過程不是平穩的“勻速運動”，而是忽動忽停，煞是難看(kàn)。

  克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們在拍(pāi)攝時盡可(kě)能選擇自(zì)動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時，就(jiù)應特别靜(jìng)心掌握好手推拉變焦杆，使其始終保持勻速運動。

  十一忌“空洞無物”。“空洞無物”是指記者在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫(huà)面内容是充實的，但(dàn)搖移運動過程中畫(huà)面卻缺乏實在的内容，甚至是空白(bái)，根本沒有表現主題的畫(huà)面内容。

  造成搖移運動過程中畫(huà)面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規律，把兩個互相(xiàng)之間缺乏必然聯系、本來(lái)應該分(fēn)别拍(pāi)攝的畫(huà)面，硬要用搖、移手法連在一起。如(rú)果搖、移鏡頭的中間部分(fēn)沒有實在的内容，這樣的搖、移又有何必要呢(ne)?

  十二忌“起落不穩”。有的記者在運用運動攝像技巧時，沒有起幅固定畫(huà)面，開機(jī)就(jiù)是推、拉、搖、移;或者沒有落幅固定畫(huà)面，推、拉、搖、移尚未到位就(jiù)戛然關機(jī)。這樣“起落不穩”的運動攝像給後期畫(huà)面剪輯帶來(lái)很大(dà)困難–運動鏡頭與固定畫(huà)面無法合理(lǐ)剪接在一起。剪輯理(lǐ)論上要求“動接動”、“靜(jìng)接靜(jìng)”，而在實際操作(zuò)上，絕大(dà)多數是固定畫(huà)面與固定畫(huà)面的剪接，運動鏡頭的剪接也大(dà)都(dōu)是運動鏡頭首尾固定一兩秒長度的起幅、落幅的相(xiàng)剪接，純粹的運動鏡頭在運動過程當中作(zuò)剪接點的情況是極少的。起落不穩的畫(huà)面會給剪輯造成很大(dà)困難。

  十三忌“運動随意”。有的記者在使用運動攝像技巧時有較大(dà)的主觀随意性。面對拍(pāi)攝對象，采用固定攝像還(hái)是運動攝像，要根據主題表達的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就(jiù)是推、拉、搖、移，畫(huà)面沒有穩當的時候。特别是電視新聞片，要在有限的時間内反映較多的畫(huà)面信息，要求每個畫(huà)面的長度稍短(duǎn)一些，老是推、拉、搖、移，每個畫(huà)面長度相(xiàng)對較長，既不适應新聞片在短(duǎn)時間内容納較多畫(huà)面的需要，又使人(rén)看(kàn)起來(lái)眼花缭亂，有拖泥帶水的感覺。拍(pāi)攝新聞提倡多用固定畫(huà)面。

  十四忌“猶豫不定”。“猶豫不定”是指在運動攝像時，推、拉、搖、移的落幅位置不準确，有的未運動到位就(jiù)落幅，當感覺到落幅未到位，就(jiù)接着再往前運動一點;有的拍(pāi)攝搖鏡頭落幅過了頭。一發現過了頭，就(jiù)趕緊往回搖一點。這種情形，反映了某些記者在運動攝像尋找落幅位置時，“猶豫不定”的心理(lǐ)狀态。

  防止運動攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機(jī)錄像之前先用演習方法來(lái)找準落幅的位置，找準落幅之後，再正式開機(jī)錄像。

  十五忌“或快(kuài)或慢(màn)”。有的記者在運動攝像時，運動速度太快(kuài)，使人(rén)目不暇接，根本看(kàn)不清運動過程中的畫(huà)面内容;有的又太慢(màn)，看(kàn)起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人(rén)看(kàn)了很不舒服。

  拍(pāi)攝出的運動畫(huà)面，看(kàn)起來(lái)和人(rén)的視線移動速度相(xiàng)近，那麽，這樣的運動速度就(jiù)比較合适。讓攝像機(jī)的運動速度符合人(rén)的視覺習慣，是運動攝像的一條基本原則。

  十六忌“主體(tǐ)遊移”。拍(pāi)攝主體(tǐ)在畫(huà)面中的位置忽左忽右，忽上忽下，遊移不定，甚至出畫(huà)，有以下兩種情況：

  1、對處于運動中的拍(pāi)攝主體(tǐ)取景範圍過小，緻使運動主體(tǐ)的局部出畫(huà)–如(rú)人(rén)物正在動作(zuò)的胳膊或手拿的物品擠出畫(huà)外，或人(rén)物由坐(zuò)而站(zhàn)時，頭部出了畫(huà)面。克服這種毛病，要求記者對運動主體(tǐ)的取景宜大(dà)不宜小。

  2、用跟搖、跟移手法跟攝運動主體(tǐ)，由于攝像機(jī)的運動速度快(kuài)于或慢(màn)于主體(tǐ)的運動速度，緻使主體(tǐ)在畫(huà)面中的位置遊移不定，甚至出畫(huà)。克服這種毛病，除了取景範圍不要太小以外，還(hái)要注意使攝像機(jī)運動速度與拍(pāi)攝主體(tǐ)的運動速度大(dà)體(tǐ)一緻，同時注意掌握運動主體(tǐ)速度的變化，以把握好改變攝像運動速度的“提前量”。拍(pāi)攝體(tǐ)育新聞時就(jiù)要注意避免這種毛病。

  十七忌“長焦搖晃”。有的記者經常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離(lí)用長焦鏡頭拍(pāi)攝物體(tǐ)。由于長焦鏡頭容易使畫(huà)面晃動的自(zì)身(shēn)特點，即使攝像機(jī)扛得(de)再穩，也免不了畫(huà)面搖晃。

  在沒有三角架，用肩扛機(jī)方式操作(zuò)時，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應該優先選用标準鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦鏡頭。這就(jiù)要求記者克服懶惰心理(lǐ)，甯可(kě)多往前走一段路(lù)，把攝像機(jī)靠近被攝物體(tǐ)進行拍(pāi)攝，以避免“長焦搖晃”，獲得(de)穩定的圖像。

  另外，由于空氣中介質的作(zuò)用，長焦鏡頭拍(pāi)攝的畫(huà)面清晰度也不好，選用标準鏡頭特别是廣角鏡頭，還(hái)有提高畫(huà)面清晰度的作(zuò)用。

  十八忌“越過軸線”。軸線規律要求電視記者在拍(pāi)攝帶有明顯方向性的物體(tǐ)，特别是運動物體(tǐ)時，攝像機(jī)機(jī)位不能越過假想軸線180°範圍，否則，就(jiù)是“越軸”。

  越軸拍(pāi)攝再加上越軸剪輯，會給觀衆造成視覺上的混亂。例如(rú)，第一個畫(huà)面是一輛(liàng)汽車往右開，緊接着的第二個畫(huà)面是這輛(liàng)車又往左開，使觀衆弄不明白(bái)這輛(liàng)車究竟是往哪邊開。這就(jiù)是由于越軸拍(pāi)攝和越軸剪輯造成的。

  假設拍(pāi)攝一輛(liàng)行進中的汽車，後期剪輯長度要求至少有兩個畫(huà)面，那麽，我們隻拍(pāi)攝了兩個畫(huà)面，而且是在汽車進行軸線180°内外分(fēn)别拍(pāi)攝的，剪輯時就(jiù)麻煩了，–無論如(rú)何也無法将這兩個畫(huà)面合理(lǐ)地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍(pāi)攝，我們可(kě)以另外拍(pāi)攝幾個處理(lǐ)越軸的專用鏡頭，比如(rú)，拍(pāi)攝一個遠(yuǎn)景或全景反映一輛(liàng)汽車在變道上轉彎後改變了行駛方向;拍(pāi)攝一個汽車正面開來(lái)或背面離(lí)去(qù)的鏡頭，景别最好是特寫，後期剪輯時，把這種專用鏡頭插在兩個越軸的畫(huà)面中間，從(cóng)而緩解越軸給觀衆造成的視覺上主體(tǐ)方向不明的混亂。

  十九忌“沒有主題”。記者在拍(pāi)攝時要充分(fēn)運用畫(huà)面語言。畫(huà)面語言就(jiù)是這幅畫(huà)面所要表達的主題，告訴觀衆什麽。這就(jiù)要求記者在拍(pāi)攝時要熟練地掌握攝像技巧，注重特寫、近景、中景的拍(pāi)攝，處理(lǐ)好主體(tǐ)與陪體(tǐ)的關系，做到主題突出，使人(rén)一目了然。如(rú)拍(pāi)攝領導視察的鏡頭，就(jiù)要有主要領導的特寫或近景。有的記者爲了圖方便，全用中景或全景拍(pāi)攝，又沒處理(lǐ)好主體(tǐ)與陪體(tǐ)的關系，使觀衆一條新聞看(kàn)下來(lái)，還(hái)不知哪一個是主要領導。

  二十忌“背影(yǐng)重重”。有的記者在拍(pāi)攝領導慰問(wèn)、視察等新聞時，由于跟在領導後面拍(pāi)攝，拍(pāi)回的畫(huà)面全是背影(yǐng)。當然，不是說(shuō)不能拍(pāi)攝背影(yǐng)，有些畫(huà)面是需要背影(yǐng)的。但(dàn)是領導視察等畫(huà)面，用背影(yǐng)鏡頭就(jiù)不理(lǐ)想。這就(jiù)要求記者在采訪中不僅要做到眼明手快(kuài)，還(hái)要練好腿功，快(kuài)速跑到領導前面去(qù)，多拍(pāi)正面鏡頭。

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