談一談鄭州專題片與電視紀錄片的區别分(fēn)别是什麽呢(ne)

  談一談鄭州專題片與電視紀錄片的區别分(fēn)别是什麽呢(ne)

  1、反映日(rì)子的方法不同

  電視紀錄片，是社會日(rì)子的“客觀”的“再現”，首要是“再現日(rì)子的具體(tǐ)情境，較多地選用長鏡頭或同期聲展現日(rì)子的實在，不容許創造者片面知道的直接宣告，主體(tǐ)知道要盡量隐蔽，讓實踐不容許創造者片面知道的直接宣告，主體(tǐ)知道要盡量隐蔽，讓實踐自(zì)身(shēn)說(shuō)話(huà)”。故而，電視紀錄片是一種“以事(shì)信人(rén)”的電視節目形狀。電視專題片反映社會日(rì)子的時分(fēn)，具有較強主體(tǐ)知道的浸透，它直接體(tǐ)現創造者對日(rì)子的觀念和主張，容許選用“體(tǐ)現”的方法，藝術(shù)地體(tǐ)現社會日(rì)子。故而，電視專題片多是一種“以情感人(rén)”或“以理(lǐ)服人(rén)”的電視節目形狀。

  2.體(tǐ)現日(rì)子的方法不同

  電視紀錄片更多地歸于“新聞”的範疇，所以寫實方法較爲單一，首要以新聞鏡頭紀錄社會日(rì)子，它的藝術(shù)性首要體(tǐ)現在開掘聲、光(guāng)、色、畫(huà)面、編列、音響的内部藝術(shù)潛力。故而，電視紀錄片具有較強的“新聞特征”。電視專題片，由于“體(tǐ)現”日(rì)子的需求，容許較多地運用标志、隐喻、聯想、比照(zhào)、烘托等藝術(shù)方法體(tǐ)現社會日(rì)子，依據特别的創造需求，乃至容許在必定程度上的扮演、補拍(pāi)、追述和擺拍(pāi)。故而，電視專題片具有較镪的“寫實特征”乃至于“藝術(shù)特征”。

  3.時空處理(lǐ)不同

  電視紀錄片，在時空的處理(lǐ)上，一般是“現在進行時”，也就(jiù)是紀錄“正在發生(shēng)的日(rì)子”，乃至是不知道究竟日(rì)子去(qù)向的日(rì)子。所以，有人(rén)說(shuō)，紀錄片是:侍從(cóng)、侍從(cóng)、再侍從(cóng)。也就(jiù)是侍從(cóng)正在發生(shēng)中的作(zuò)業。電視專題片，在時空的處理(lǐ)上，比較清閑，它既可(kě)以體(tǐ)現現在時，也可(kě)體(tǐ)現過去(qù)時，乃至可(kě)以體(tǐ)現将來(lái)時。由于它不像紀錄片那樣，僅僅紀錄日(rì)子，隻要是對展現思維有利益，什麽樣的時空都(dōu)可(kě)以運用。

  4.鏡頭運用不同

  電視紀錄片，由于首要是紀錄片現在進行時的日(rì)子，所以隻能運用體(tǐ)現現在時的鏡頭，比方跟拍(pāi)、抓拍(pāi)、偷拍(pāi)、隐拍(pāi)等。而電視專題片，不隻可(kě)以運用體(tǐ)現現在進行時的鏡頭，并且可(kě)以運用體(tǐ)現過去(qù)時的鏡頭，比方追述鏡頭、擺拍(pāi)鏡頭、補拍(pāi)鏡頭，乃至“扮演”鏡頭。由于它還(hái)可(kě)以體(tǐ)現将來(lái)時空，當然可(kě)以運用将來(lái)時的鏡頭，比方幻覺鏡頭、夢鏡鏡頭，乃至于知道流的鏡頭。

  5.結構形狀不同

  電視紀錄片的結構，一般是以“時刻”改動爲依據的“縱向結構”;電視專題片，一般是以“空間”改動爲依據的“橫向”結構。前者，要紀錄日(rì)子的流程，故而多以時刻爲序;後者，由于以思維闡釋爲主，故而是依據思維的需求而選材，資料與資料之間，都(dōu)是斷續的、不連貫的資料組合，故而選用的是以空間改動爲依據的橫向結構。

  6.思維方法不同

  電視紀錄片和電視專題片創造的以上不同點，會集體(tǐ)現在創造的思維不同，由于全部創造方法的改動，基礎都(dōu)在于不同的思維方法。簡而言之，電視紀錄片的根柢思維方法是——展現日(rì)子。那麽，紀錄片的思維哪裡(lǐ)呢(ne)?紀錄片的思維是浸透在對日(rì)子的展現之中。電視專題片的根柢思維方法是提示思維。那麽，河南(nán)專題片的生(shēng)活在哪能裡(lǐ)呢(ne)?專題片的生(shēng)活是被思維統帥着。全部日(rì)子畫(huà)面都(dōu)是爲說(shuō)明某種思維服務的。