我們應該如(rú)何理(lǐ)解微電影(yǐng)的特點

  “微電影(yǐng)”相(xiàng)對傳統電影(yǐng)和電視的底子區别在于-它的3“微”特征，使的曾經高深典雅的單項度的藝術(shù) ，殿堂回歸到了真實具有互動和領會特征的、人(rén)人(rén)皆可(kě)參加的“草根秀”年(nián)代。它的低門(mén)檻，廣譜性與參加互動性适宜了新經濟年(nián)代人(rén)們尋求精神自(zì)由和互動領會交流 的理(lǐ)性訴求，“微投影(yǐng)”更是“微電影(yǐng)”的展現途徑，更是将“微”特征發揮到極緻!

  新媒體(tǐ)的内容誰來(lái)拍(pāi)?從(cóng)理(lǐ)論上講，誰都(dōu)能夠。從(cóng)電視台到手機(jī)運營商，從(cóng)影(yǐng)視制作(zuò)公司到唱片公司，我們都(dōu)有各自(zì)的資源和理(lǐ)由參加其間。不過有一點，未來(lái)真實 有影(yǐng)響力的新媒體(tǐ)或許依然不是來(lái)自(zì)街上随意走着舉着DV的張三李四王二麻子。微電影(yǐng)拍(pāi)攝内容的門(mén)檻雖然不高，可(kě)是跟着舊媒體(tǐ)開端考慮跨媒體(tǐ)，真實有競争力 的新媒體(tǐ)内容很或許既需求跨媒體(tǐ)的才能，又需求針對性的制作(zuò)，而這不是大(dà)街上随意一個人(rén)都(dōu)能做到的。

  從(cóng)理(lǐ)論上來(lái)說(shuō)，當今電影(yǐng)和電視所能涉及到的内容，都(dōu)或許是河南(nán)微電影(yǐng)的論題内容。但(dàn)有一點能夠肯定：上述傳統電影(yǐng)和電視劇(jù)的内容和表現方式不或許平移進新媒體(tǐ)年(nián)代的“微電影(yǐng)”，這是新媒體(tǐ)受衆收視心理(lǐ)和消費行爲特征抉擇的。

  俗話(huà)說(shuō)：長文章(zhāng),好作(zuò);短(duǎn)文章(zhāng),難攢。在“移動”情況、“超短(duǎn)時刻”極限和“休閑”特征的消費方式下，一個怎樣的“微電影(yǐng)”會引起受衆的觀看(kàn)情趣甚至付費下載呢(ne)?大(dà)體(tǐ)具有以下特征:

  “有意思的故事(shì)推送内容”-“有意思”比“有意義”更重要!在 當今文娛年(nián)代，人(rén)們主動尋求快(kuài)樂和愉悅、掌握“誇姣指數”主動權的理(lǐ)性訴求比以往激烈的多!這就(jiù)要求有投合消費者該種需求的有極點構思的劇(jù)本和主創人(rén)員(yuán)隊伍的制作(zuò)。“劇(jù)本”和“修改”是重要中心。

  “有起承轉合的内容橋段”-在極點時空下，“玄疑”、“包袱”和“抖包袱”的底料規劃比畫(huà)面、顔色和大(dà)牌藝人(rén)更重要!故事(shì)賣點-情節的展開-敵對抵觸的處 理(lǐ)辦法-大(dà)結局的規劃，這些起承轉合的内容橋段的構思性規劃和處理(lǐ)需求有别于傳統的辦法。“電影(yǐng)快(kuài)餐”年(nián)代的到來(lái)，要求鄭州微電影(yǐng)提供者在快(kuài)餐的“套餐”規劃 上要有不同傳統方式下的構思組合。