解析鄭州vr全景電影(yǐng)拍(pāi)攝方面的小技巧

  許多人(rén)都(dōu)簡略的認爲，VR電影(yǐng)和傳統的3D電影(yǐng)幾乎沒什麽不同，給觀衆帶來(lái)這樣觀念的，完全是因爲現在許多制作(zuò)人(rén)都(dōu)不懂(dǒng)得(de)電影(yǐng)，鄭州vr全景拍(pāi)攝的小技巧。VR電影(yǐng)更像是多個故事(shì)串聯到一起，而不是簡略的一個故事(shì)，這在vr全景拍(pāi)攝技巧中，是許多人(rén)忽略的基本要素。

  vr全景拍(pāi)攝技巧重要的是專心于捕捉一系列動态vr全景鏡頭，而不是一系列靜(jìng)态膠片幀。當自(zì)己在修正電影(yǐng)時，期望觀衆，将怎樣與國(guó)際中的每個條理(lǐ)互動，然後想出怎樣通過鏡頭将這些條理(lǐ)以一種看(kàn)似聯接的方法對接起來(lái)招引遊客，即便在這些條理(lǐ)并不構成嚴峻的線性關系下，也能将遊客從(cóng)情節、畫(huà)面上引到主要内容上去(qù)。

  vr全景拍(pāi)攝技巧中，編排師(shī)有必要丢掉傳統的線性編排思路(lù)，而依照(zhào)平行的、多層故事(shì)翻開邏輯進行。這種vr全景拍(pāi)攝技巧在遊戲上的運用比電影(yǐng)更老到，他(tā)們僅僅供給了一個大(dà)緻的主意，然後讓玩家依照(zhào)自(zì)己的方法去(qù)發現和體(tǐ)會故事(shì)。而VR電影(yǐng)制作(zuò)者應該向建築師(shī)看(kàn)齊，通過多用途、多“房(fáng)間”的一個整體(tǐ)的有機(jī)結構的建立，來(lái)與觀衆進行溝通。

  實際上，vr全景拍(pāi)攝技巧主要的是要站(zhàn)在觀衆的角度去(qù)策劃整部電影(yǐng)，我們要爲整部VR電影(yǐng)創造出更多的平行空間和可(kě)能性，讓觀衆們去(qù)尋覓歸于自(zì)己的答案，這也是VR電影(yǐng)如(rú)此遭到追捧的根本原因。可(kě)是迷惘的是，許多電影(yǐng)人(rén)都(dōu)僅僅依照(zhào)傳統電影(yǐng)技巧來(lái)改進vr全景拍(pāi)攝技巧，這樣的作(zuò)品顯着不會有觀衆願意爲其買單。